Provenía de una antigua familia establecida en Weissenfels, y su padre era Kantor y concejal de la ciudad. Aunque originalmente un estudiante de filosofía y derecho en las universidades de Leipzig y Wittenberg (en 1602 declaró que había estado estudiando durante casi ocho años), comenzó a componer temprano y hacia la edad de 17 años había dedicado una misa al consejo de Weissenfels. En la época en que apareció su única colección de música en 1602, ya había escrito 'todo tipo de piezas sacras y motetes, así como canciones seculares'. Sin embargo, sólo se conocen dos motetes que habrían sido compuestos después de esta fecha.

Hacia 1613 estaba en Naumburg como asesor legal de la fundación de la catedral, y continuó viviendo allí hasta su muerte. Su "Amorum ac leporum" contiene 97 piezas, 15 de ellas danzas, el resto canciones seculares alemanas. Estas continúan la línea de publicaciones similares de Harnisch, Mancinus y otros. A pesar de que su contenido no se puede decir que llega a la altura de, por ejemplo, las contribuciones de Hans Leo Hassler a la tradición, no dejan de tener importancia.

Ocasionalmente, cuando estaba inspirado por un texto adecuado, derramó las características cuatrocientescas del estilo del norte de Alemania y puso música a las palabras con real efecto. A veces mostró también un fuerte sentido de la forma. También era consciente de las relaciones de las claves y diseñó esquemas de modulación cuidadosamente elaborados. La música es predominantemente silábica, pero alterna pasajes de textura estrechamente imitativa con homofonía sencilla sin la simplicidad esencial del género que se había perdido. Los motetes son para dos coros, aunque ningún coro es tratado como una entidad separada; la escritura homofónica contundente contrasta con fluidos pasajes de contrapunto.