La primera mención de él en una posición oficial es como Kantor en la escuela del distrito en Laibach (ahora Ljubljana) a partir del 2 de abril de 1588. Anteriormente había trabajado como tutor privado para diversas familias profesionales de Austria, por ejemplo, en Krems y Emmersdorfu (corte de Austria), donde obtuvo educación musical, de lo cual no hay registros. En las escuelas el coro interpretó “Špitálska” y participó en diversos eventos; los participantes recibieron varios premios, incluyendo uno antes de salir de Ljubljana (en 1592, por la dedicatoria de “Etlicher Gesang Büchlein”), cuando en julio de 1592 tomó su trabajo Sebastián Puppius.

En 1593, al menos, volvió a visitar su natal Baja Sajonia: tenía una de sus obras impresas en Uelzen ese año y en la dedicatoria a ella, firmada desde allí, se describe a sí mismo como notario. Finalmente volvió a Baja Sajonia, probablemente en 1596, como consecuencia de la Contrarreforma, que luego fue cada vez más firmemente establecida en Eslovenia. Se convirtió en secretario de la ciudad, escribano y notario en Pattensen en Hanover, hasta el 23 de abril de 1611 y también parece haber trabajado como maestro de escuela.

Era evidente que tuvo una buena educación, pues sólo esto podría explicar su versatilidad en el trabajo como Kantor, profesor, tutor, notario y compositor. Puede haber sido alumno de Andreas Crappius en Hanover, ya que dedicó su publicación de 1593, entre otros, a Crappius y otros maestros de la escuela primaria en Hanover. Parece ser que se limitó casi exclusivamente a la composición de canciones polifónicas para conjuntos pequeños, publicando tres colecciones: "Neue Teutsche Lieder mit vier Stimmen, mehrer thails ad pares voces" (Nuremberg, 1588); "Das erste Theil newer teutscher Gesange zu fünff und vier Stimmen" (Uelzen, 1593); “Exultar satis filia Sion”, motete en latín y "Neue teutsche Gesange zu drei Stimmen" (Helmstedt, 1600), que se perdió durante la guerra. La indicación del libro de 1588 como "casi todo para voces iguales' indica que escribió al menos algunas de sus obras con fines educativos. También produjo canciones sociables y humorísticas (algunos extractos dados como ejemplos en Moser). Hay un motete suyo de seis partes en manuscrito.

“Ersamen Landschaft in Crain Cantores” publicado el 1 de mayo de 1588 en Ljubljana, dedicado a los estudiantes de Emersdorfu y Krems, contiene dos canciones seculares, otras son religiosas. La colección de 1593 tiene ya más de la mitad secular. Elegantemente Striccius siguió en parte una tradición polifónica que se originó en el período gótico tardío, pero muestra estilo homófono y declamatorio que ya refleja el impacto de la contemporánea Italia. Se renovó su música, especialmente en la colección de poesía secular de 1593, donde se sintió la proximidad de la villanelle y la canzoneta. La última canción en ella para dos coros a cuatro voces, es un testimonio que utiliza, aunque modesta, la técnica de Cori Spezzati, que alcanzó el mejor broche de oro en la escuela veneciana del siglo XVI. El más alto nivel artístico de Striccius para las asambleas espirituales protestantes está en el motete “Exulta satis filia Sion”, sin fecha.