Edición discográfica con obras de Adrian Denss

Sobre esta base, sugirió que la música se había reducido a dos o tres voces de los trabajos vocales originales y que las tabulaciones no se pensaron para la ejecución simultánea con voces, sino para la interpretación alternada de estrofas sucesivas. Sugería además que Denss puede haber permanecido desconocido para muchos de sus contemporáneos debido a su manera de representar la polifonía de una manera compleja por medio de la intensificación melódica y rítmica de las voces internas, y debido al tono serio de sus propias piezas, que está fuera de la escuela de laúd francesa del siglo XVII.

Sus propias piezas en la colección muestran a Denss como un buen compositor, estando sus dotes melódicas y armónicas quizás en su mayor altura en las diez elocuentes galliardas tipo canción. También incluyó en "Florilegium" 11 fantasías, ocho suites passamezzo-galliardas, una ‘Gagliarda di Ferrabosco' (no se sabe qué Ferrabosco), 19 allemandes (tres estando presentes en dos versiones), cinco courantes, dos voltas, cuatro branles, una ronde y un ‘Pauern Tantz'. Entre las fantasías, nueve de las cuales son tipo motete y al parecer del propio Denss, dos son algunas monotemáticas de Gregorio Huet. Melodías populares sirvieron como base para varias de las piezas de danza, y las concordancias indican que Denss conocía bien la literatura de la cítara y otras fuentes publicadas en los Países Bajos y otras partes.