Los otros tres hijos de la familia Jacquet, Nicolas, Anne y Pierre, notablemente acabaron también siendo músicos. Tras haber ocupado la tribuna del órgano en Saint-Nicolas-du-Chardonnet, Pierre sucedió a su padre en Saint-Louis. Nicolas fue también organista, pero en provincias, donde lo hallamos como titular de la iglesia de Saint-Pierre de Burdeos. En cuanto a Anne, estuvo desde muy joven al servicio de Mademoiselle de Guisa, quien reunía en su palacete a un grupo de músicos compuesto por quince intérpretes. Allí entró en contacto, en particular, con Marc-Antoine Charpentier, que componía para el grupo y participaba en las actuaciones con su voz de contralto. Anne no cantaba sino que tocaba el clave o una de las violas da gamba utilizadas por Charpentier en las piezas compuestas para aquellas ocasiones.

Pero la más dotada de los cuatro hermanos Jacquet fue, indiscutiblemente, Élisabeth. Tras ser iniciada muy pronto en la interpretación de instrumentos de tecla por su padre, hizo tales progresos que Claude Jacquet, muy bien relacionado sin duda con altos protectores, presentó a aquella niña precoz de sólo cinco años ante Luis XIV, quien la animó a “cultivar el maravilloso talento que le había dado la naturaleza”. El coro de aplausos que acompañaba a las apariciones de Élisabeth Jacquet en la corte y el cariño del rey por la niña prodigio indujeron a Madame de Montespan, favorita del monarca por aquel entonces, a mantenerla “a su lado tres o cuatro años para entretenerse de forma agradable y divertir también a las personas de la corte que iban a visitarla, cosa que la jovencita lograba a la perfección”. Élisabeth conservó siempre un recuerdo intenso de los años pasados en la corte francesa, y no pasó jamás por alto ninguna ocasión de agradecer sus favores a Luis XIV, rememorándolos incansablemente en las dedicatorias de sus obras, con emoción y reconocimiento, hasta la muerte del rey. En 1684 la joven se casó con el organista Marin de la Guerre, hijo menor de Michel de la Guerre y dejó el mundo dorado de Versalles para marchar a París, donde muy pronto dio lecciones particulares y conciertos muy elogiados: El mérito y la fama de Mme. de la Guerre no dejaron de ir en aumento en esta gran ciudad, y todos los grandes músicos y entendidos acudían diligentemente a oírla tocar el clave.

Medallón con la imagen de Elisabeth Jacquet de la Guerre

Sin embargo, las primeras composiciones conocidas de Élisabeth Jacquet no fueron escritas para clavecín, sino que son obritas dramáticas representadas en la corte, como aquella pequeña ópera cantada en julio de 1685 en la residencia del Delfín, y en los aposentos de Madame de Montespan el mismo mes, o una pastoral representada en varias ocasiones ante Luis XIV. Se le encargó un divertimento para la boda de Mademoiselle de Nantes con el duque de Borbón, celebrada el 24 de julio de 1685, obra que, a pesar de haberla acabado con tiempo suficiente, la suerte no quiso que sirviera para celebrar aquella solemne fiesta. Todas esas obras han desaparecido. Sólo queda un libreto manuscrito titulado “Jeux à l’honneur de la victoire”, que data probablemente de los años 1691-1692. La dedicatoria sugiere que, aunque no se trataba de la primera obra ofrecida por ella a Luis XIV, fue la primera destinada al público: “Desde mi más tierna edad (y este recuerdo será para mí eternamente preciado), tras ser presentada ante vuestra ilustre corte, donde he tenido el honor de permanecer durante varios años, he aprendido, Señor, a dedicaros todas mis vigilias. Desde aquel momento os dignasteis acoger con agrado las primicias de mi genio y habéis tenido a bien recibir, además, a partir de entonces algunas de mis obras. Pero esas señales privadas de mi devoción no me son suficientes y ansiaba la feliz ocasión de poder daros muestras públicas de ella. Eso es lo que me ha llevado a componer este ballet para teatro”.

En 1715 Elisabeth Jacquet publica un dúo cómico, “Raccommodement Comique de Pierrot et de Nicole”, formando dos actos en cuyos diálogos recitados se insertaban números musicales. Esta obra menor da testimonio de un repertorio a punto de nacer, la ópera cómica.

Junto con los de Chambonnières, Lebègue y  d’Anglebert, la colección de Suites para clavecín de 1687 de Elisabeth Jacquet es uno de los únicos libros de piezas para clave impresos en Francia en el siglo XVII (los otros han sobrevivido en manuscritos).