Incluso Francesco Antonio Lanciani, probablemente hermano de Lanciani, estaba activo como copista de música, como lo muestran las cuentas de muchas copias encargadas por el príncipe Ruspoli entre 1709 y 1717. Copias manuscritas de obras, oratorios y cantatas de compositores importantes (incluyendo A. Caldara, F. Gasparini, G. F. Haendel, A. Scarlatti), realizadas por Tarquinio y Francesco Antonio Lanciani para los Ruspoli están actualmente almacenadas en Münster (Santini-Sammlung , Bibliothek des Bischöflischen Priesterseminars).

Se remonta a 1683 la primera evidencia de la actividad de L: en la Cuaresma de ese año un oratorio suyo, "Excidium Abimelec", con libreto de Salvatore Mesquita, se llevó a cabo en el oratorio del SS Crucifijo de San Marcelo. Lanciani fue uno de los compositores más prolíficos dentro de las actividades musicales de esta hermandad, a la que fueron destinados otros diez oratorios ejecutados entre 1689 y 1706. El 5 de julio de 1685 fue nombrado maestro en la Congregazione di Santa Cecilia de músicos, por lo que ocupó probablemente un cargo como maestro di cappella.

En los años inmediatamente posteriores sale la composición de sus primeros trabajos importantes. Puso en música algunas composiciones dramáticas del literato romano G. A. Lorenzani (hermano del compositor Paolo), todas ejecutadas en Roma: las óperas "Il visir amante geloso", overo "Le disgrazie di Giurgia" ('introducción dramática' para música en tres 'azzioni' con un prólogo, palacio Accoramboni, 1685) y "La forza del sangue", overo "Gl'equivoci gelosi" (casa de G. A. Lorenzani, 1686, dedicada a Livia Cesarini); los oratorios "S. Dimna figlia del re d'Irlanda" (1687, dedicada a la duquesa de Módena Laura Martinozzi y replicado en Módena en el mismo año), y "La purità trionfante", overo "Martiniano il santo" (San Girolamo della Carità, 1688), puesto en música por diversos autores (además de Lanciani, Lanciani Amadori, G. Ercole, B. Gaffi, GL Lulier y B. Pasquini). Un libreto para su "Judith" (1689) tiene la anotación escrita a mano de 'm[aestr]o de ‘S. M[aria] en Trastevere'.

Lanciani estableció relaciones con G. A. Lorenzani, casándose con su hija Teresa. A través de este matrimonio, Lanciani se convirtió en concuñado del pintor holandés Gaspar van Wittel, que en 1697 se había casado con Anna Lorenzani, hermana de Teresa. Es probable que se debiera al patrocinio del Príncipe Livio Odescalchi otro de sus oratorios, realizado en 1687, en el oratorio de la nueva iglesia: "S. Stefano primo re dell'Ungheria", sobre un texto de S. Stampiglia, un poeta con el que Lanciani colaboraría en otras ocasiones. Entre los años 1687-1689 Lanciani aparece como intérprete de violón en las listas de los músicos pagados por academias y oratorios, patrocinados por el cardenal B. Pamphili; algunas cantatas para soprano y bajo continuo de Lanciani ("O dolce penare", "Sì che in amor si gode", "Già sparivano l'ombre", "Vide spuntar il giglio", "E quando Amor tiranno") se mencionan en las cuentas de copias realizado en 1688-1689 para este mismo cardenal por Paolo Lisi y Tarquinio Lanciani.

Una relación más estable ató a Lanciani con el mayor mecenas musical de Roma de la época; en 1688, de hecho, entró al servicio del cardenal Pietro Ottoboni como 'ayudante de cámara', con un sueldo de nueve coronas al mes, y permaneció allí hasta febrero de 1701, teniendo como colegas a los violinistas A. Corelli y M. Fornari, al violonchelista G. L. Lulier, las sopranos A. Adami, P. Tiepoli y G. Ceccarelli). Al servicio de Ottoboni, así como en la actividad de violonchelista, clavecinista y copista de música, Lanciani fue intensamente comprometido como compositor, y con frecuencia se puso a cargo de poner música a oratorios, óperas y otras composiciones sobre textos escritos por el propio cardenal, tales como "L'amante del suo nemico" (1688),  "Amore e Gratitudine" (drama pastoral realizado en el palacio de la Cancillería en 1690 y replicado en el teatro Tordinona en 1691), el drama sacro "Il martirio di S. Eustachio" (Palacio de la Cancillería, 1690, repuesto en el colegio Nazareno en 1694). A veces cooperó con otros músicos en la composición de una ópera: por ejemplo, escribió el segundo acto de "La costanza nell'amor divino" overo "La santa Rosalia", sobre texto de P. Ottoboni (Palacio de la Cancillería, 1696 repuesta en el Colegio Nazareno en 1699 ) y parte de "L'amante del cielo" (los actos restantes son de S. De Luca y F. Gasparini) y, si era necesario, compuso arias que se incluirán en óperaas de los demás, como en el caso de "La Statira", con música de Alessandro Scarlatti sobre texto de P. Ottoboni (teatro Tordinona, 1690). En estos mismos años, Lanciani también escribió dos de las cantatas tradicionalmente realizadas en la tarde de la vigilia de Nochebuena en presencia del Papa y de los cardenales en el palacio apostólico del Vaticano: "La fede consolata" (1689, texto de P. Figari) y "La gioia nel seno di Abramo" (1690, texto de Stampiglia, replicada en Florencia, en la compagnia de la Purificazione, en 1702), así como el oratorio "L'Absalone ribello" (1691, con libreto de Antonio Ottoboni, padre de Cardinale Pietro). Se ha supuesto que Arcangelo Corelli habría compuesto para la cantata "La fede consolata" de Lanciani el 'largo' de su concierto grosso 'hecho para la noche de Navidad'.

No se saben las razones que llevaron al término de la relación de dependencia de Lanciani del cardenal Ottoboni; sin embargo, tal cesación coincidió con su nombramiento como maestro di cappella en Santa María en Trastevere, decidido por el capítulo de cánones de esta basílica romana el 30 de marzo de 1701; Lanciani mantuvo luego este cargo hasta su muerte. Tal cambio de posición -debe tenerse en cuenta- era inusual para su época; las relaciones que unían a los empleados de una corte a sus 'patrones', de hecho, eran por lo general de larga duración y, a menudo por toda la vida, sobre la base de una relación de lealtad. El hecho es que, después de la interrupción de la relación con Ottoboni, no hay encargos adicionales a Lanciani por parte del cardenal, y es probable que por esto haya tenido que recurrir al puesto más pesado y menos lucrativo de maestro di cappella. Además, en mayo de 1703 Lanciani asumió un puesto adicional de maestro di cappella de la iglesia de San Agustín, con numerosas obligaciones, con un salario anual de cien escudos; sin embargo, Lanciani debió dejar este cargo antes del 19 de agosto de 1705, fecha en que fue nombrado en su lugar el maestro di cappella G. B. Bianchini. Lanciani murió el 28 de julio de 1706 después de una enfermedad que lo había atormentado gravemente desde el mes de marzo anterior.

De su producción sobreviven manuscritos algunos oratorios, óperas y cantatas. Un examen de la partitura del oratorio "Santa Dimna" (1687) revela elementos formales y características estilísticas típicos de la música romana de esos años; arias, ariosos y recitativos se alternan con frecuencia, en forma variada y flexible. Las arias son relativamente cortas, en parte concertadas con dos partes de violín, en parte sólo con bajo continuo. Desde un punto de vista expresivo, Lanciani es especialmente atento al rendimiento del texto, recurriendo a los recursos típicos del estilo de la época, por ejemplo el estilo guerresco del aria del rey de Irlanda "Su, su, forti campioni", o las veloces figuraciones en ritmo puntuado del aria de Dimna "Sì, sì, varchiamo del mare instabile quell'onda infida".